МУЗЫКАЛЬНАЯ ЖИЗНЬ РОССИИ

Очередной фестиваль "Триумф джаза" благодаря усилиям неугомонного Бутмана прошел в начале февраля в Москве. Гала концерт состоялся как обычно в концертном зале "Россия", а затем все участники отдельно давали концерты в Ле Клубе. На сей раз состав был несколько скромнее, чем в предыдущие пару лет, но барабанный цех был представлен очень достойно. Я имею в виду прежде всего знаменитого барабанщика Гэри Новака (Gary Novak), игравшего с вибрафонистом Джо Локом (Joe Locke) и барабанщика Джино Ваннелли (Gino Vannelli) Марка Келсо (Mark Kelso). И несмотря на то, что первый без сомнения является мегазвездой на современном барабанном небосклоне, а второй скорее всего известен лишь у себя в Монреале, оба были абсолютно на своих местах.
Гэри Новака я знал в основном по его работе с Чиком Кориа (Chick Corea) в начале девяностых. Я также знал, что этот парень, выросший в музыкальной семье в Чикаго, держит палки в руках буквально с младенчества. Что он невероятно одарен (что, конечно же, слышно) и очень разносторонен. Что он несколько лет работал с поп дивой Аланис Моррисетт (Alanis Morrisette): Познакомились мы в Ле Клубе на саунд- чеке. Гэри оказался очень приятным, открытым и улыбчивым парнем, впрочем, как и почти все ОНИ: Мы разговорились, и он, в частности, поинтересовался не встречалось ли мне видео варшавского концерта Алана Холдсворта (Alan Holdsworth) конца девяностых. Тут я подумал: "Ого! И с ним тоже!" Но время удивляться было еще впереди. Впоследствии обнаружилось, что Новак играл и записывался с Foo Fighters, с Оззи, с Робом Зомби (Rob Zombie), с Джорджем Бенсоном (George Benson): Список бесконечный. Таков же и стилистический диапазон. Гэри сел за барабаны и сделал несколько ударов и "прокидочек". Сразу все стало ясно. А еще яснее стало вечером, на концерте в Ле Клубе. Игрались самые затрапезные стандарты. Новак продемонстрировал виртуозное владение инструментом, отличный ритм и музыкальность. Но что поразило больше всего (и не только меня) - потрясающий звук. Это касается и туше, и динамики, и великолепного контроля. Гэри умело управлял нюансами, то проваливаясь до еле слышного piano, то взрываясь мощными пассажами, которые, однако, не мешали общему течению процесса, органично и рельефно вписываясь в музыкальную ткань, хотя, порой, они явно адресовались маньякам-барабанщикам, коими был наводнен в тот вечер клуб. При этом Новак не преминул пожаловаться, что джаз он не играл уже много лет и боится, что не сумеет играть тихо. Барабаны TAMA, которые постоянно стоят в клубе и на которых все мы играли десятки раз, зазвучали совсем по-другому. Вдруг куда-то пропала "кашеобразность" в мелочах (особенно на томах). Зазвучал малый барабан с вытянутыми пружинами (Эдик Зизак, который просто прописан в Ле Клубе и играл на этом барабане тысячи раз, не узнал его). Тарелки Constantinopol звучали очень мягко, где-то напоминая джазовые модели Sabian. Эдик попросил меня поинтересоваться происхождением этих тарелок: спецзаказ или долго выбирал: Оказалось, что ему, как эндосеру, просто прислали по почте. Есть мнение, которое я не разделяю, что к нам попадают самые плохие тарелки, те, которые никому не нужны на западе. Но, все-таки, они знали, кому слали. А в основном, все дело, наверное, в руках: То есть, в голове.

После концерта нам удалось еще немного пообщаться. Новак действительно оказался очень разносторонним типом, что мне очень и очень понравилось. В частности, он рассказал о своем самом ярком музыкальном впечатлении за последний десяток лет - о какой-то Лос-Анджелесской экстремальной команде, которую не хочет брать себе ни одна звукозаписывающаяя компания. Потому, что гитарист наряжен в монашку, и гитара у него болтается вверх-вниз на резиновом ремне (как раньше у Пети Мамонова), басист одет коровой (с рогами, выменем и т.д.): А барабанщик шарашит на двух бочках так быстро, что все курят. Я тут же спросил: "Что, и Донати?" На что Новак сказал, что Донати просто женщина по сравнению с этим парнем. Донати - фьюжн барабанщик и играет потихоньку, а этот - играет дико быстро, дико громко и дико долго. И жив.
На следующий день они играли с прилетевшим саксофонистом квартетом в "России". Там, на сцене, во время репетиции, мне удалось посмотреть на игру Новака поближе, что называется "изнутри". Туше у Гэри Новака очень легкое. Все очень сверху и очень "из инструмента". Очень популярная сегодня концепция Фрэдди Грубера (Freddie Gruber). Ничего особенно нового, все максимально естественно. Обе ноги (обутые, кстати, в довольно мягкие, но совершенно огромадные ботинки типа Ecco) располагаются на задней половине педалей и немного наискосок. Очень свободная и перспективная на мой взгляд постановка. Ступня на весу, почти параллельно земле, производит удары по касательной к плоскости педали бас барабана, сообщая тем некий дополнительный посыл. Аналогичным касательным движением нажимается и хэт. Несмотря на кажущуюся громоздкость ботинок Новак легко управляется с нюансами на бочке. Опять же - все от головы.
В "России" в исполнении квартета Джо Лока прозвучала уже оригинальная программа. И на репетиции, когда Новак играл одну из самых сложных с точки зрения аранжировки пьес практически с листа, мы увидели насколько велик запас, багаж музыканта. Все мы (барабанщики) стояли прямо рядом с Новаком, а ему не поставили монитор (как это у нас бывает). Но он и ухом не повел: сыграл все вслепую. Сыграл очень уверенно, мощно, допустив, по-моему, всего одну ошибку. А ведь мы стояли рядом, и ничего не было слышно, и мы знали, как это сложно.
Проблемы со звуком (а куда без них) не смогли уничтожить музыку ансамбля. Мастерство исполнителей оказалось сильнее. И в этом огромная заслуга барабанщика - Гэри Новака.

Прогуливаясь по сцене, я подошел ко вторым барабанам, стоявшим на сцене. Это был инструмент для группы Джино Ваннелли. Я заглянул в ноты, стоявшие на пульте и обнаружил партию известной песни с альбома 1978 года Brother To Brother "Wheels Of Life". Меня удивило, что партия была очень подробно, вплоть до детально выписанных грувов (вместо обычного - Funk - и делай что хочешь). Программа концерта была в значительной степени построена на музыке с двух эпохальных альбомов Ваннелли - вышеупомянутого Brother To Brother и Nightwalker (1981). И было отрадно слышать, что Марк Келсо детальнейшим образом ознакомился с творчеством своих предшественников: соответственно Марка Крэйни (Mark Crany) и Колаюты. Келсо играл широко, точно и все такое. И вообще бэнд звучал потрясающе.

Вот и все.