GREGG BISSONETTE

Нельзя сказать, что барабанная жизнь страны изобилует интересными событиями. Так, иногда заезжают крутые ребята, да и то, часто это проходит незамеченным для подавляющего большинства представителей нашего цеха. Тем не менее, положение уже не такое тревожное, каким оно было в советское время, или даже лет семь-восемь назад. К нам запросто заруливают Билли Кобэм, Элвин Джонс, роковые барабанщики менее пафосного масштаба. Но, как известно, хорошему нет предела, и то, что еще лет десять назад было большим событием, сегодня воспринимается публикой вполне заурядно - мол, чем у нас хуже, чем у них - значит должны приезжать и играть для нас. Во всей этой вялотекущей череде есть события поистине вселенского масштаба, коим без сомнения явился прошедший пять лет назад первый в России Zildjian Day. Еще бы! Первый раз - и сразу Деннис Чемберс собственной персоной. Это было потрясающее барабанное шоу! Собрались все - классики, роковики, джазмены: Как ведущий этого мероприятия, осмелюсь утверждать, что страна ничего подобного ранее не видела. Правда, сначала планировался приезд еще пары серьезных парней, среди которых был и Джонаттан Мувер (Johnattan Mover), музыкант, в далеком 1990 году давший первый мастер-класс у нас в стране, о чем свидетельствует выданная ему гравированная памятная табличка. Тем не менее, как говорят американцы, состав участников - subject to change (т.е. может меняться), и приехал только Чемберс. Я думаю, что его одного хватило. Те, кто по каким-то причинам не пришел тогда в ДК МАИ, жестоко об этом пожалели.

И вот свершилось, 26 октября сего года в Центральном Доме Художника состоится второй Zildjian Day в России. Героем шоу станет знаменитый Грэгг Биссонетт. А это все о нем:

"Одно дело просто играть музыку: совсем другое с ее помощью выражать внутреннюю страсть"

:Страсть - это движущая сила барабанщика Грэгга Биссонетта. Имея за плечами опыт игры с такими музыкантами, как Карлос Сантана, Дэвид Ли Рот (David Lee Roth), Мейнард Фергюсон (Maynard Ferguson), Энрике Иглесиас и сотнями других, популярный записывающийся и гастролирующий музыкант не останавливается на достигнутом, постоянно пускаясь в новые музыкальные авантюры:

"Я хочу, чтобы меня запомнили как музыканта, умеющего играть в разных стилях", - говорит Биссонетт. "Я всегда пытаюсь узнать как можно больше о различных музыкальных формах. И все это можно применить в роке и поп-музыке, джазе и блюзе, кантри и латиноамериканской музыке, рэгги и : в любом стиле. Чем больше ты знаешь о музыке, тем лучше ты играешь". И действительно, два сольных альбома ("Gregg Bissonette" 1998 года и "Submarine" 2000) музыканта являют собой результат этого музыкального поиска. На альбомах играют 10 выдающихся гитаристов современности - от Джо Сатриани (Joe Satriani) до Энди Саммерса (Andy Summers), и стилистика пьес колеблется от фанка в стиле Майлса Дэвиса и хард рока до композиций в стиле The Beatles. В то же время Биссонетт-мультиинструменталист демонстрирует свое владение индийскими барабанами "табла", играет на трубе и перкуссии, поет!

:Грэгг Биссонетт изучал джазовый драмминг с самим Тони Уильямсом, а сегодня он осваивает афро-кубинские ритмы, чему послужил толчком его визит на Кубу в составе официальной делегации США в 1999 году:

:Грэгг родился и вырос в Детройте. Он начал свое путешествие в мир музыки под руководством отца-барабанщика и матери-пианистки. В 14 лет Грэгг заменил за барабанами отца. Он не мог сам привезти на работу барабаны из-за молодости и попросил об этом своего дядю:

:После школы Биссонетт поехал в Дентон, в Северотехасский Университет. Там он и проходил свои барабанные университеты. Получив диплом, 22-летний Грэгг Биссонетт отправился в Лос-Анджелес. Вскоре он вслед за своим братом-басистом Мэттом попал на работу к Фергюсону. За этим последовали Джино Ваннелли, Дэвид Ли Рот:

:Уход от Ли Рота открыл для Грэгга дверь в мир новых возможностей. Он играл и записывался с Джо Сатриани, Тото, Брайаном Уилсоном (Brian Wilson). Вместе с братом Грэгг создал новую формацию - группу "Mustard Seeds":

:Грэгг Биссонетт записал барабаны на альбоме Карлоса Сантаны "Supernatural", получившем несколько премий Грэмми. Его барабаны можно услышать на выходящих альбомах Рэя Чарльза, Дона Хенли (Don Henley), группы Duran Duran. Он один из самых занятых сессионных барабанщиков в мире. Но деятельность музыканта не ограничивается концертами и записями - он регулярно проводит мастер-классы, на которых делится с музыкантами своим огромным опытом:

:Мечтая о еще не состоявшихся альянсах со своими кумирами (Пол МакКартни, Чик Кориа, Стинг, Том Петти), он внимательно следит за новым поколением Биссонеттов-барабанщиков - сыном Ноа Баддом (Noah Budd): "Ему нравится музыка, и у него уже хорошее чувство темпа. Но я не давлю на него. Сегодня я счастлив, что могу зарабатывать на жизнь тем, что люблю".

Нижеприведенная беседа состоялась 15 мая по телефону.

• Music Box: Привет Грэгг! В первую очередь я должен сказать, что твое имя хорошо известно российским барабанщикам. Я думаю, что тебя знают по работе с Дэвидом Ли Ротом, и еще огромную популярность среди наших музыкантов тебе принесла видеозапись знаменитого шоу Buddy Rich Memorial Scholarship Concert. Лично я был совершенно потрясен тем, насколько органично ты вписался в джазовый контекст игры в большом оркестре. Как и все остальные, я знал тебя в качестве рок-музыканта. Хотя я слышал о том, что ты работал в оркестре Мейнарда Фергюсона. Но ведь это был период, когда Фергюсон играл фанк. Расскажи подробнее, откуда все это, откуда знание биг бэндовой игры?
• Грэгг Биссонетт: Мейнард в то время играл не только фанк. Мы исполняли разную музыку, в том числе и джазовые композиции. Да и вырос я с джазом. Мой отец играет джаз на барабанах, мать - на рояле, сестра поет, брат - басист: Меня всегда окружал джаз, и я очень люблю эту музыку. В жизни мне приходилось довольно много играть джаз, я еще учился в замечательном колледже - Университете Северного Техаса, где серьезно изучал джазовые барабаны. И я ощущаю себя опытным джазовым музыкантом.
• М.В.: Но ведь и с другими направлениями музыки ты знаком не понаслышке?
• Г.Б.: Да, по прошествии многих лет профессиональной работы я чувствую себя комфортно в разных стилях. Я думаю, что музыка, которую я больше всего люблю играть, это поп в стиле The Beatles. У нас с братом есть несколько групп, в которых мы играем подобную музыку, с вокалом. Одна из них называется "Spot", другая - "Mustard Seed" : Но я люблю и другую музыку: латиноамериканскую, джаз, рок и т.д.
• М.В.: Грэгг, а сколько тебе лет?
• Г.Б.: Мне будет 43 10 июня.
• М.В.: Я спросил потому, что мы одного возраста, и теперь мне ясно, что мы выросли на одной и той же музыке. Скажи, а кто оказал на тебя наибольшее влияние в те далекие годы?
• Г.Б.: Бадди Рич был одним из первых. Мне было семь лет, когда я услышал его оркестр в Детройте. И в том же месяце я был на концерте битлов. Это было что-то. Вообще в Детройте каждый месяц кто-то играл, и мой отец всегда брал меня на концерты. Еще на меня оказал большое влияние Дэнни Серафин (Danny Seraphine), барабанщик из "Chicago", Бобби Коломби (Bobby Colomby) из "Blood Sweat And Tears", Джон Бонэм (John Bonham), Митч Митчелл (Mitch Mitchell), Дон Бревер (Don Brewer) из "Grand Funk Rail Road". Потом еще Питер Эрскин (Peter Erskine), когда он играл в оркестре Стэна Кентона (Stan Kenton), затем у Фергюсона и в Weather Report, Стив Гэдд, Стюарт Копланд (Stewart Copland) из "The Police", Билли Кобэм, Винни Колаюта, пожалуй, мой любимый барабанщик на сегодняшний день, мой хороший друг. Несколько месяцев назад мы играли в две установки для альбома Дэвида Гарфилда (David Garfield), и это было потрясающе. Тони Уильямс оказал огромное влияние на меня:
• М.В.: Кстати, я прочитал в твоей биографии, что ты занимался у Тони. Расскажи, как это было.
• Г.Б.: Да, я много-много раз летал из Лос-Анджелеса в Сан-Франциско к Тони. Я приезжал к нему домой, и мы много играли в две установки. Когда он прилетал в Лос-Анджелес, я встречал его в аэропорту, ходил на его концерты. Мы стали настоящими друзьями.
• М.В.: Так вы просто играли в две установки и проводили время за хорошей беседой, или это были настоящие уроки, с изучением приемов игры, упражнениями и т.п.?
• Г.Б.: Это были настоящие уроки! Он собирался сделать целую серию образовательных видео, посвященных различным направлениям джаза, но, к сожалению, ушел от нас. Он был очень серьезно настроен по поводу приведения в систему различных методов обучения игры на ударных. Он был всегда готов поделиться своими секретами (смеется).
• М.В.: Так чем же конкретно вы занимались?
• Г.Б.: Мы занимались техникой рук. Он показывал, как он держит палки, как он занимается. Тони объяснял свой подход к игре. Он говорил, что пытается играть на барабанах так, как Майлс играл на трубе. Он говорил, что Дэвис мог выражать посредством трубы любые эмоции - мог шутить, плакать, кричать, шептать. Тони хотел добиться той же выразительности в игре на барабанах. Он ненавидел "nansy-tansy" барабанщиков. Так он называл ребят, которые не слишком озадачивают себя глубоким изучением материала, которые играют все в одной динамике. Он стремился к страстному самовыражению. И это главное, что я у него перенял.
• М.В.: Есть ли какие-то приемы, упражнения, которые ты позаимствовал у Тони Уильямса?
• Г.Б.: Нет, нет. Речь шла о подходе к игре на инструменте. И мы много играли. Играли в различных музыкальных стилях, играли соло по 4 такта, соло по 8 тактов: Ведь все барабанщики мира пытаются копировать Тони Уильямса. Я тоже спрашивал: "Как ты играл вот это с Майлсом?" И он объяснял свой подход к этой музыке. Вообще, все, чем мы занимались, имело отношение скорее к интерпретации музыки, чем к "фишкам" и упражнениям.
• М.В.: Ты сказал, что вы занимались техникой рук. Тони играет в обеих постановках. А ты?
• Г.Б.: И я тоже. В основном - в параллельной, но если я играю джаз, то применяю традиционную. Тони аккомпанировал джаз тоже в традиционной, а когда играл что-то мощное - перехватывал палки. Я применяю традиционную постановку потому, что большинство моих героев, те, у кого я учился, играли или играют именно так. Элвин (Elvin Jones), Джек ДеДжонетт (Jack DeJohnette), Джин Крупа (Gene Krupa), Стив Гэдд: