Три на три

"Есть что-то особенное в акустическом фортепьянном трио", - говорит Питер Эрскин. "Оно представляет собой очень комфортный объект для слушателя. Конечно, фортепьяно и барабаны являются прародителями всех инструментов. Добавьте контрабас, и Вы получите сердце джазового ансамбля - ритм-секцию".

И действительно, подавляющее большинство джазовых групп - от квартета до биг бэнда - строятся на основе фортепьяно, баса и барабанов. Уберите остальные инструменты, и Вы получите джазовое трио, абсолютно самодостаточный ансамбль с точки зрения мелодии, гармонии и ритма, ансамбль, способный создать особое интимное настроение, которое не под силу воспроизвести уже даже квартету.

Для барабанщика трио - неограниченные возможности в творческом самовыражении. Трио - музыкальная форма, требующая от барабанщика наиболее тонких качеств. Здесь музыкальность и изысканность гораздо важнее, чем техническая оснащенность и мощь, здесь интенсивность должна достигаться на очень низком динамическом уровне, когда слышен каждый нюанс.

"В трио ты обнажен", - говорит Джефф Хэмилтон. "Все перед слушателем, как на ладони. Все, что ты делаешь, слышно каждому. Мне очень нравится эта сторона музицирования в трио".

Хэмилтону это нравится настолько, что он, вот уже много лет, возглавляет свое собственное трио. В сегодняшнем составе - пианист Тамир Хендельман (Tamir Hendelman) и басист Кристоф Лути (Christoph Luty). Они, также, входят в состав ритм секции Clayton-Hamilton Jazz Orchestra, со-лидером которого является Джефф.

Аналогичным образом Питер Эрскин тоже имеет свое трио. Оригинальный состав трио (пианист Джон Тейлор (John Taylor) и басист Палле Даниэльссон (Palle Danielsson) играет только в Европе и записал несколько альбомов на ECM. В сегодняшнее трио входят: пианист Алан Паскуа (Alan Pasqua) и басист Дэйв Карпентер (Dave Carpenter), и Питер считает, что в этом ансамбле он получает наибольшее удовлетворение от музицирования за всю свою многолетнюю карьеру.

И Эрскин и Хэмилтон, оба считают Эда Тигпена одним из тех, кто в значительной степени повлиял на формирование их представления об игре в джазовом трио своей игрой в трио Оскара Питерсона (Oscar Peterson) c 1959 по 1965 год. "Игра в этой группе вывела меня на международный уровень", - говорит Тигпен.

Недавно эти три барабанщика говорили с корреспондентом журнала Modern Drummer об игре в трио. Первая часть посвящена мощи тихой игры.

"Если вы посмотрите на великих ораторов, они вовлекают Вас в смысл своей речи очень спокойно, негромко", - проводит аналогию Хэмилтон. "Они знают, где находятся, они могут донести свои мысли до слушателя, не повышая голоса. Именно такая структура мышления у моих любимых музыкантов: они знают, кто они такие, они могут постоять за свои убеждения, и они предлагают это слушателю, не бросая им вызов в лицо. Идея состоит в том, чтобы играть грув тихо и вовлечь слушателя внутрь его".

Тигпен говорит, что Оскар Питерсон часто играл тихо для того, чтобы привлечь внимание зрителей, когда те вели себя шумно. "Когда люди начинали шуметь, мы играли тише", - вспоминает Тигпен. Хэмилтон помнит, как тот же трюк он проделывал в составе трио Рэя Брауна (Ray Brown). "Мы играли тише и тише, пока не доходили до шепота, и люди, которые громко разговаривали, сразу оказывались в неудобном положении", - говорит он смеясь. "Обычно они понимали этот ход и переставали говорить, начинали слушать. Вместо того, чтобы перекричать их, что никогда не работает, вы идете по противоположному пути".

Эрскин признается, что учиться играть тихо было не просто. "Когда я начал работать профессионально, это были большие оркестры Стена Кентона (Stan Kenton) и Мейнарда Фергюсона (Maynard Ferguson)", - вспоминает Питер. "Иногда на фестивалях все музыканты из разных групп жили в одном отеле. На джемах я мог услышать таких барабанщиков, как Эд Соф (Ed Soph), Джо Ла Барбара (Joe La Barbera), которые играли тогда в других оркестрах. Я завидовал тому, как легко могли играть эти ребята. В то время я был очень "тяжел на руку".

Когда Эрскин переехал в Лос Анджелес, чтобы присоединиться к WEATHER REPORT, он стал играть еще и с трио Джоджа Кейблса (George Cables). "Мой подход к игре в этом трио основывался на том опыте прослушивания джазовых трио, который у меня был в то время. В основном это было трио Питерсона и трио Рэмси Луиса (Ramsey Lewis). Я был знаком с самыми основными атрибутами этой эстетики, с традиционной манерой аккомпанемента роялю и басу".

продолжение