Три на три

"Но я был очень впечатлен записью Стива Кюна (Steve Kuhn) под названием "October Suite" с Марти Мореллом (Marty Morell) на барабанах и Роном Картером (Ron Carter) на басу. Это направило меня в русло новых возможностей игры в джазовом трио. Еще одной моделью игры в фортепианном трио стало трио Билла Эванса (Bill Evans) с Полом Моушеном (Paul Motian) на барабанах".

Еще Питер говорит, что игра с гитаристом Джоном Аберкромби (John Abercrombie) наилучшим образом подготовила его к сегодняшнему подходу игры в трио. "Музицирование с Аберкромби увело меня от левой руки пианиста, что, по-моему, держало меня в рамках формального подхода к игре", - объясняет он. "С Джоном я смог отказаться от "силовой" манеры игры, научился лучше слушать, и почувствовал возможности для создания музыки в заданной форме".

Вскоре, когда Эрскин сформировал свое ECM трио, тихая игра стала одной из его целей, и эта философия сохраняется в его теперешней команде. "Я хочу играть так тихо, чтобы люди вынуждены были сидеть на краешке стула, стараясь расслышать то, что мы хотим сказать", - говорит он. "Мы живем в мире, которые обращает больше внимания на скорость, громкость и яркость. Хрупкость имеет свою собственную силу в связи с этим. Причем, это не значит, что одно лучше другого, просто эти вещи удовлетворяют разные человеческие потребности".

"Мои музыкальные потребности нашли свое воплощение в выражении музыкальных идей без насилия над зрителем. Мы не кричим на Вас, мы приглашаем Вас в свой мир. И если мы играем громкий акцент, это очень значимо, т.к. человеческое ухо благодарно воспринимает изменение в динамике".

Но у Эрскина существуют трудности в достижении этой цели. "Как только ты снижаешь громкость, большинство звукорежиссеров прибавляют ее на пульте", - говорит он голосом, выражающим разочарование и гнев. "Но, если удается сохранить тихое звучание, люди благодарны за возможность попасть в этот музыкальный мир, который уводит их от всего этого повседневного сумасшествия, истязающего наши чувства в современном мире".

Тигпен говорит, что, даже не играя громко, барабанщик должен уметь играть "интенсивно". "Интенсивность предполагает "стремление", - говорит Эд. "Это все о контроле динамики и сосредоточенности. Ты должен по настоящему концентрироваться на всем этом, но не зажиматься. Это все о том, чтобы быть полностью в происходящем в данную секунду".

Для многих легко играть с "интенсивностью" в большом джазовом оркестре или в рок группе. Но интенсивная игра в трио на малой громкости может стать камнем преткновения.

"Это трудно", - признается Хэмилтон. "И именно поэтому многие уходят от этой проблемы. Они не хотят потратить время на то, чтобы научиться играть с напором, но шепотом. Многие исполнители отождествляют интенсивность с уровнем громкости, но ведь есть огромное количество людей, играющих громко, но в их "бите" нет интенсивности. Они просто громко играют".

"Интенсивность это то, что сразу "захватило меня в трио Оскара Питерсона", - говорит Хэмилтон. "Оскар и Рэй Браун играли с такой интенсивностью, что Эд, должно быть, чувствовал себя как перед надвигающейся волной, когда он стал участником трио. Эд привнес тонкость в звучание группы, но в его ритме была та самая интенсивность. Это то, что он всем нам показал, то, что нам всем тоже следовало делать".

Через несколько лет у Хэмилтона появился шанс испытать все это самому. "В 1990 году я был приглашен играть с Рэем Брауном и Оскаром Питерсоном в Голливудской Чаше", - вспоминает он. "До того я уже играл с трио Брауна, и думал, что знаю, что такое "интенсивность". Но когда мы начали, Рэй и Оскар стонали так, как если бы мы были в тренажерном зале. Я тоже немного постанываю, когда играю, но эти ребята просто вопили. И я подумал: "Парень, тебе надо играть четверти погорячее". И это была не быстрая вещь. Просто интенсивность была такая, что если бы я не успел вскочить на ее гребень, то просто остался бы валяться в пыли. И к концу первой песни я был мокрым, как мышь".

Хэмилтон говорит, что интенсивность идет от умственной концентрации. "Просто сосредоточься на том, когда ты хочешь ударить в тарелку, сделай это и пригласи в это людей. И немного стона помогает", - добавляет он. "Потому что интенсивность идет изнутри. Но интенсивность - это не физиологическая штука. Интенсивность - это то, что и как ты думаешь о своем бите".