"Несколько слов о барабанной постановке."

Часть 2
Автор - Евгений Рябой
перепечатанно из журнала Music Box
в начало ...

И тут уже начинается следующее упражнение, именуемое в простонародье bounce - catch (отскок - задержка). Вам предстоит играть четверти в этом темпе. Теперь уже не надо выпускать палку. Напротив, следует после удара возвращать ее в исходное положение. То есть, правую палку после удара вы не выпускаете из замка между большим и указательным пальцами - она просто отскакивает назад, а затем вы возвращаете ее в исходное, предыгровое положение. Соответственно в левой руке палка точно также отбрасывается назад, но затем вы возвращаете ее в исходное положение. Причем играются четверти аппликатурой "рука за рукой" на 4\4 в указанном выше темпе, в то время как вы вслух считаете восьмыми триолями (раз-два-три, два-два-три, три-два-три и т.д.). А делаете так потому, что на каждую долю вы производите удар, а на каждую третью ноту в триоли вы возвращаете соответствующую палку в исходное положение.

Достигнув определенной сноровки в этом упражнении, можно переходить к следующему. А заключается оно в том, что теперь триоли будут не просто "пропеваться", а играться. При этом акцентируется каждая доля, а вторая и третья ноты играются тихо. Попросту говоря, при возврате палки (как это было в предыдущем упражнении), следует касаться барабана, заполнив каждую вторую "триолину" другой рукой. Здесь мы впервые сталкиваемся с принципом "больших" и "маленьких" ударов, на котором в значительной степени строится барабанная техника. В случае с триолями энергии больших ударов вполне хватает, чтобы из них "высыпались" еще и маленькие. Единственная сложность заключается в том, что эти маленькие удары производятся с помощью совершенно других групп мышц. То есть задача состоит в том, чтобы научиться мгновенно включать и выключать нужные группы. Для этого необходимо натренировать их так, чтобы ими можно было легко управлять. Попробуйте постепенно увеличить темп в триолях, оставляя максимальную разницу в динамике между большими и маленькими ударами. Гарантирую, что в определенном темпе появятся проблемы. То же самое вы можете испытать, попробовав сыграть таким же способом одиночный и двойной парадидл и другие рудименты. И тогда придется заняться кистями и пальцами.

Кистевые удары.

Вообще, в реальной игровой ситуации трудно вычленить моменты, в которые музыкант использует ту или иную технику. Обычно это постоянное варьирование комбинаций. Но, вне всякого сомнения, ни одна из них не обходится без кисти. На мой взгляд, именно кистевые удары способны извлечь полный, круглый, свободный звук из инструмента. Рецепт занятий прост - отключите локти и пальцы, играйте упражнения из Stick Control исключительно кистями, используя максимально возможную амплитуду.

Пальцевая техника.

Нет сомнения, что пальцы - наиболее чувствительная и подвижная часть нашего исполнительского аппарата. Это значит, что пальцы дают нам возможность играть быстро и контролировать динамику. Именно с помощью пальцев можно играть те самые "маленькие" удары, не затрачивая на них лишней энергии, хорошо контролируя динамическую и ритмическую ровность. Следует заниматься каждой рукой в отдельности. Начнем с правой. В процессе управления палкой участвуют четыре пальца. Намеренно "зажав" кисть и держа неподвижно локоть, попробуйте поиграть поочередно каждым из четырех пальцев. Постарайтесь полностью использовать амплитуду. Затем можно попробовать всеми четырьмя. Играйте максимально громко, чтобы развить мускульную силу. С левой рукой дело обстоит немного сложнее. Отведите локоть левой руки в сторону так, чтобы предплечье оказалось параллельно земле. Ладонь при этом смотрит вниз. Палка как продолжение руки должна быть тоже идеально параллельна земле. От падения ее будет удерживать безымянный палец. С помощью этого же пальца слегка подбросьте палку вверх и, используя естественный отскок, заставьте ее "прыгать" с помощью среднего и безымянного пальцев. Постарайтесь добиться максимального контроля над отскоком. После достижения определенного уровня свободы в этом упражнении следует повернуть левую руку в игровую позицию и попробовать управлять палкой с помощью все тех же среднего и указательного пальцев.

Позанимавшись отдельно каждой рукой, можно соединить их вместе - играть одиночные удары, двойки.

Теперь настало время соединить громкие и тихие удары. Исключительно полезны для этого упражнения с прижатыми дробями и двойными прижатыми форшлагами, которые, по сути, являются трехударными дробями. В этих упражнениях как раз и присутствует быстрое чередование пальцевой техники (прижатые двойки) и локтевой - акцентированные удары. При систематических занятиях вы очень скоро почувствуете результаты.

Большинство академических ударников не используют такого рода пальцевую технику. Да и не все джазмены являются ее сторонниками. Например, Бадди Рич (Buddy Rich) прекрасно обходился без нее. Но, тем не менее, наличие этого приема в вашем арсенале никогда не будет лишним.

Вот таковы основы моего взгляда на барабанную технику. Конечно, обучение игре на барабане - вещь, нуждающаяся в постоянном визуальном контроле. Ученик должен видеть движения учителя, а учитель в свою очередь должен контролировать движения ученика. Тем не менее, я думаю, что такого рода работа на русском языке может быть полезна широкому кругу исполнителей.